ПЬЕРО

Пьеро м. нескл. 1) Персонаж французской народной комедии (из итальянской комедии масок) - простодушный, но ловкий слуга; позже - неудачный соперник Арлекина, в широком балахоне с огромными пуговицами и жабо. 2) а) Артист эстрады, цирка, выступающий в таком костюме. б) Участник костюмированного бала в таком костюме.


Смотреть больше слов в «Новом толково-словообразовательном словаре русского языка»

ПЬЕСА →← ПЬЕКСЫ

Синонимы слова "ПЬЕРО":

Смотреть что такое ПЬЕРО в других словарях:

ПЬЕРО

пьеро сущ., кол-во синонимов: 1 • персонаж (103) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: персонаж

ПЬЕРО

(персонаж итал. комедии масок) Подумать, что помпа бюро, Огней и парчи серебро, Должна потускнеть в фимиаме: Пришли Арлекин и Пьеро, О, белая помпа бюр... смотреть

ПЬЕРО

ПЬЕРОит. Piero, франц. Pierre, Петр. Лицо итальянской комедии, глупое и наивное.Объяснение 25000 иностранных слов, вошедших в употребление в русский яз... смотреть

ПЬЕРО

ПЬЕРО нескл.,м. pierrot m. 1. Персонаж фр. народной комедии (из ит. комедии масок) - простодушный, но ловкий слуга; позже - неудачный соперник Арлекин... смотреть

ПЬЕРО

ПЬЕРО (персонаж итал. комедии масок) Подумать, что помпа бюро, Огней и парчи серебро, Должна потускнеть в фимиаме: Пришли Арлекин и Пьеро, О, белая помпа бюро! И стали у гроба с свечами! Анн900-е (128); А там - в углу - под образами, В толпе, мятущейся пестро, Вращая детскими глазами, Дрожит обманутый Пьеро. АБ902 (I,227); Ты оденешь меня в серебро, И когда я умру, Выйдет месяц - небесный Пьеро, Встанет красный паяц на юру. АБ904 (II,37); Лицо дневное Арлекина Еще бледней, чем лик Пьеро. И в угол прячет Коломбина Лохмотья, сшитые пестро... АБ906 (II,123); Твой нежный взор лукавый и манящий, - Как милый вздор комедии звенящей Иль Мариво капризное перо. Твой нос Пьеро и губ разрез пьянящий Мне кружит ум, как "Свадьба Фигаро". (посв. П. К. Маслову) Куз906 (22); Две дамы в одеждах земных С монахами держат пари. // И бледный, с букетом азалий, Их смехом встречает Пьеро: "Мой принц! О, не вы ли сломали На шляпе маркизы перо?" Ахм909 (40.2); Вся в цветах, как "Весна" Боттичелли. Ты (О. А. Глебова-Судейкина) друзей принимала в постели. И томился драгунский Пьеро (Вс. Князев), - Ахм940-60 (283)... смотреть

ПЬЕРО

1) Орфографическая запись слова: пьеро2) Ударение в слове: Пьер`о3) Деление слова на слоги (перенос слова): пьеро4) Фонетическая транскрипция слова пье... смотреть

ПЬЕРО

Настоящее имя: Животовский Сергей ВасильевичПериодические издания:• Скандал, 1906Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых... смотреть

ПЬЕРО

корень - ПЬ; суффикс - ЕР; окончание - О; Основа слова: ПЬЕРВычисленный способ образования слова: Суффиксальный∩ - ПЬ; ∧ - ЕР; ⏰ - О; Слово Пьеро содер... смотреть

ПЬЕРО

Rzeczownik пьеро m pierrot m Пьеро Piero m Pierrot m

ПЬЕРО

ПЬЕРО м. нескл. 1) Персонаж французской народной комедии (из итальянской комедии масок) - простодушный, но ловкий слуга; позже - неудачный соперник Арлекина, в широком балахоне с огромными пуговицами и жабо. 2) а) Артист эстрады, цирка, выступающий в таком костюме. б) Участник костюмированного бала в таком костюме.... смотреть

ПЬЕРО

Rzeczownik пьеро m pierrot m

ПЬЕРО

нескл., м.Персонаж французского народного театра.[франц. Pierrot]Синонимы: персонаж

ПЬЕРО

Пьер'о, нескл., муж.Синонимы: персонаж

ПЬЕРО

пьеро [фр. pierrot] - персонаж старинного французского народного театра, комедийный герой ярмарочных представлений; с нач. 20 в. - эстетизированный образ изысканно-печального меланхолика. <br><br><br>... смотреть

ПЬЕРО

нескл., м (персонаж французского народного театра)Синонимы: персонаж

ПЬЕРО

Ударение в слове: Пьер`оУдарение падает на букву: оБезударные гласные в слове: Пьер`о

ПЬЕРО

пьеро́, нескл., м.Синонимы: персонаж

ПЬЕРО

ПЬЕРО нескл., м. (фр. Pierrot). Паяц, шут (по имени героя итальянской народной комедии - Педролино).

ПЬЕРО

ПЬЕРО (франц . Pierrot), традиционный персонаж французского народного театра. Появился в нач. 17 в.

ПЬЕРО

ПЬЕРО (франц. Pierrot) - традиционный персонаж французского народного театра. Появился в нач. 17 в.

ПЬЕРО

- (франц. Pierrot) - традиционный персонаж французского народноготеатра. Появился в нач. 17 в.

ПЬЕРО

丑角Синонимы: персонаж

ПЬЕРО

Начальная форма - Пьеро, неизменяемое, мужской род, одушевленное

ПЬЕРО

Традиционный персонаж французского народного театра

ПЬЕРО

М нескл. pyero (fransız xalq teatrı personajı).

ПЬЕРО

театр. п'еро нескл., муж.

ПЬЕРО

Пьеро Пьер`о, нескл., м.

ПЬЕРО

Пьер Пье Перь Орь Ерь Роп Перо Пьеро

ПЬЕРО

Воспел в стихах Мальвину

ПЬЕРО

пьеро перо

ПЬЕРО

П'еро

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА (Piero della Francesca) (p. ок. 1420, Сан-Сеполькро, Тоскана,- похоронен 12.10.1492, там же), итальянский живописец. В 1439 раб... смотреть

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА

- (Piero della Francesca) (ок. 1420-92) - итальянскийживописец. Представитель Раннего Возрождения. Произведения отличаютвеличественная торжественность, благородство и гармония образов,обобщенность форм, глубокая продуманность пропорций, разумная ясностьперспективных построений, исполненная света мягкая нарядная красочнаягамма (""Крещение Христа"", 1450-55; фрески в церкви Сан-Франческо в Ареццо,1452-66). Автор математических трактатов ""О перспективе в живописи"",""Книжица о пяти правильных телах"".... смотреть

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА

(Piero della Francesca) Ок. 1415—1420, Борго Сан Сеполькро — 1492, Борго Сан Сеполькро (ныне город Сансеполькро). Итальянский живописец и теоретик иску... смотреть

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА

Пьеро делла Франческа        (Piero della Francesca) (около 1420 - 1492), итальянский живописец эпохи Раннего Возрождения. В 1439 работал в мастерской ... смотреть

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА (Piero della Francesca) (ок. 1420-92) - итальянский живописец. Представитель Раннего Возрождения. Произведения отличают величественная торжественность, благородство и гармония образов, обобщенность форм, глубокая продуманность пропорций, разумная ясность перспективных построений, исполненная света мягкая нарядная красочная гамма ("Крещение Христа", 1450-55; фрески в церкви Сан-Франческо в Ареццо, 1452-66). Автор математических трактатов "О перспективе в живописи", "Книжица о пяти правильных телах".<br>... смотреть

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА

(ок. 1420— 1492) — ит. живописец. Крупнейший из живописцев и теоретиков искусства Раннего Возрождения. Родился в небольшом городке Борго-Сан-Сеполькро ... смотреть

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА

(Piero della Francesca)        (р. около 1420, Сан-Сеполькро, Тоскана, — похоронен 12.10.1492, там же), итальянский живописец. В 1439 работал в мастерс... смотреть

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА(Piero della Francesca) (1406/1420-1492), итальянский живописец и математик, один из величайших мастеров эпохи Раннего Возрождения. Родился между 1406 и 1420 в Борго Сан-Сеполькро в Умбрии (ныне - северо-восточная часть Тосканы). Отсутствие каких-либо сведений о его художественной деятельности с 1439 по 1444 не дает возможности проследить первые шаги Пьеро делла Франческа в искусстве. До конца 1430-х - начала 1440-х годов ренессансные веяния не ощущались в Ареццо - одном из крупнейших городов Умбрии. Однако с 1439 благодаря контактам с искусством Флоренции Пьеро ознакомился с системой линейной перспективы, изобретенной Брунеллески и разработанной Альберти; скульптурой Донателло, Микелоццо и Луки делла Роббиа и созданным ими новым стилем; с искусством Мазаччо, который сочетал законы линейной перспективы с античными традициями для создания обладающих драматической мощью форм, смелые ракурсы и моделировку карнации при помощи резких темных теней. Влияние Мазаччо преобладает в ранних работах Пьеро делла Франческа, например в алтарном образе Мадонна делла Мизерикордиа, заказанном в 1445 Братством милосердия Борго Сан-Сеполькро (Сан-Сеполькро, Государственный музей).Художник из маленького городка, до 16 в. не попавшего в сферу культурного влияния Флоренции, Пьеро с готовностью учился у мастеров из других городов. У Доменико Венециано, на формирование которого, в свою очередь, оказал влияние стиль интернациональной готики, представленный в Венето творчеством Джентиле да Фабриано и Пизанелло, Пьеро делла Франческа научился натуралистической передаче освещения и светотени; этот прием лег в основу мощного поэтического реализма его произведений. Импрессионистические мотивы в трактовке листвы, заимствованные художником, возможно, у Доменико Венециано, в более поздних его работах, написанных под влиянием фламандской живописи, стали одной из самых ранних в западноевропейском искусстве попыток изображения предметов с учетом освещения.Несмотря на то, что Пьеро всегда сохранял тесную связь со своей семьей и родным городом, примерно с 1446 по 1454 он много работал при дворах правителей Пезаро, Феррары и Римини, в Болонье, Анконе и Лорето. Этим периодом датируется одна из его прекраснейших картин - Бичевание Христа (Урбино, Национальная галерея Марке), в которой фигуры и окружающая их архитектура построены со строгим соблюдением пропорций, все геометрически выверено и изображено в соответствии с законами линейной и воздушной перспективы (которые изменены только в группе с бичуемым Христом для постановки смыслового акцента композиции). В других картинах, созданных в этот период, например Св. Иероним (1450, Берлин, Государственный музей) и Св. Иероним с донатором (ок. 1452, Венеция, галерея Академии), впервые появляется пейзаж. В нем заметны возникшие во флорентийской живописи под влиянием северного искусства тенденции к большему реализму в построении композиции и передаче деталей, использованию воздушной перспективы и панорамных видов. В Ферраре художник написал не сохранившиеся до наших дней фрески по заказу братьев Леонелло и Барсо д'Эсте. В коллекции Леонелло были картины Рогира ван дер Вейдена, которые несомненно возбудили у Пьеро интерес к фламандской технике масляной живописи, к способам передачи света и импрессионистической трактовке золотых вышивок и кружев, столь виртуозно изображавшихся художниками 15 в. на богатых одеждах персонажей их картин. Подражание фламандской технике и импрессионистическая трактовка освещенных предметов появляются уже в Портрете Сиджизмондо Малатеста, правителя Римини (1451, Лувр).В период с 1446 по 1454 Пьеро создал стиль, который в основных чертах сохранился и в произведениях, относящихся уже к периоду его творческой зрелости. Для него характерны условность в изображении волос и глаз (знаменитые миндалевидные глаза, заимствованные у персонажей Доменико Венециано) и идеализация черт лица. Высокие фигуры построены по классическому канону пропорций Витрувия, но женские образы имеют удлиненные, слегка изогнутые шеи и высокие лбы - элементы позднеготического идеала красоты. В моделировке карнации Пьеро делла Франческа отдает предпочтение мягким тонам, плавным переходам в противоположность резким и темным теням, к которым прибегал в своих работах Мазаччо. В Бичевании Христа Пьеро демонстрирует явное нежелание изображать быстрые, резкие или часто повторяющиеся движения. Это в первую очередь объясняется его темпераментом, однако здесь также сыграло свою роль изучение античной скульптуры. Главное действие, собственно бичевание Христа, изображено слева на заднем плане, тогда как на переднем справа стоят в застывших позах спиной к происходящему три персонажа. Мучители Христа кажутся бесстрастными, остановившимися в своем движении, словно участники "живой картины". В картинах со строго канонической иконографией Пьеро делла Франческа предложил оригинальные колористические решения, отдавая предпочтение использованию холодных тонов и особенно большого количества оттенков синего.При дворах правителей-гуманистов в Ферраре, Пезаро и Римини Пьеро делла Франческа познакомился с культурой, главным устремлением которой было возрождение античности и использование ее достижений во всех сферах человеческой деятельности, от письма и почерков до изобразительных искусств. Под влиянием этого увлечения античностью Пьеро стал использовать в своих картинах классические формы, прежде всего в архитектурных фонах. Несмотря на многочисленные попытки понять методы построения архитектурных и пейзажных фонов у Пьеро делла Франческа, в его картинах не удалось обнаружить последовательного применения геометрического модуля или системы перспективных построений. Напротив, можно доказать, что Пьеро использовал композиционный принцип, доминировавший во флорентийской живописи середины 1430-х годов: последовательное уменьшение размеров фигур от переднего к дальнему плану; фигуры первого плана определяют также размер колонн изображенных построек. Античная архитектура у Пьеро совмещает в себе массивность, ясность и благородство форм с изящной легкостью орнамента. Постройки нередко оказываются незаконченными в пределах картинной плоскости, части их как будто отсечены в результате обрамления холста рамой.На формирование стиля Пьеро делла Франческа зрелого периода оказала влияние классическая скульптура, которую он видел в Риме. Его единственная засвидетельствованная документами поездка в Рим произошла в сентябре 1458-1459, когда по заказу папы Пия II он расписал фресками две залы в Ватиканском дворце. Как сообщает Вазари, Пьеро делла Франческа работал и для папы Николая V (1447-1454); должно быть, именно во время этой поездки мастер познакомился с произведениями античной скульптуры, прекрасное знание которой он демонстрирует в картине Крещение Христа (Лондон, Национальная галерея) и в цикле фресок Легенда о Святом Кресте (Ареццо, церковь Сан Франческо). На картине Крещение, написанной, вероятно, ок. 1453, Христос изображен стоящим в синих водах реки, в которых отражаются люди на берегу, - явное подражание фламандским мастерам. Во фреске Битва Константина с Максенцием из церкви Сан Франческо в Ареццо Пьеро делла Франческа повторяет мотив отражения. И здесь, и в Крещении пейзаж образует широкую панораму и построен строго по законам перспективы, формы несколько расплывчаты, как у Мазаччо и Мазолино, и показаны с учетом воздушной перспективы, знание которой он почерпнул из живописи фламандцев.В 1453 или 1454 Пьеро делла Франческа получил заказ на фрески для церкви Сан Франческо в Ареццо. Это самое знаменитое произведение мастера. Сюжет фресок - история обретения животворящего древа Креста, на котором был распят Христос. Стены расчленены на три регистра. На задней стене изображены два пророка. В люнете правой стены представлена смерть Адама, над могилой которого вырастает святое дерево. Далее - Царица Савская, пришедшая к Соломону, поклоняется Древу, из которого сделан порог, провидя в нем образ будущего Креста. Следующий эпизод - видение Креста Константину и его победа над Максенцием. Во втором ярусе левой и задней стены представлено обретение Креста императрицей Еленой: ей указывают место, где закопаны кресты, на которых были казнены Христос и два разбойника, и она чудесным образом узнает, на каком из трех крестов был распят Христос. Сцены этого знаменитого фрескового цикла не составляют строгой хронологической последовательности, а согласуются между собой по смыслу, устанавливая соответствия между различными эпизодами в истории обретения Креста.Пьеро делла Франческа строит большие композиции, подчеркивая положения и действия персонажей при помощи пространственных интервалов, световых и цветовых акцентов. Пластические формы и пустоты искусно противопоставлены во фресках, расположенных на противоположных стенах. Контраст иного рода достигается в результате сопоставления двух битв: конной атаки Константина и рукопашной схватки войск Ираклия и Хосрова. В сцене Видение Креста Константину использован эффект ночного освещения. Возможно, еще до отъезда в Рим в 1458 Пьеро делла Франческа выполнил фреску Воскресение в ратуше Борго-Сан Сеполькро, находящуюся сейчас в городском музее.В 1469 Пьеро делла Франческа закончил работу над алтарем, созданным им по заказу братства св. Августина в Борго. Алтарь был разделен на части в 17 в., и до настоящего времени сохранились только четыре доски с изображениями святых: св. Августин в Лиссабонском Национальном музее; св. Михаил в Лондонской Национальной галерее; св. Иоанн Евангелист в Собрании Фрик в Нью-Йорке и св. Николай Толентинский в музее Польди-Пеццоли в Милане. Фигуры объединены клссическим парапетом и пейзажным фоном. Около 1469 Пьеро создал еще один алтарный образ для францисканского монастыря Сант Антонио в Перудже (Милан, Брера). Алтарь имеет готическое обрамление, однако размещение четырех святых вокруг Мадонны на троне более свободное, чем в других композициях этого типа. По тонкости замысла и красоте колорита это - одно из наиболее удачных произведений художника.Примерно с середины 1460-х годов Пьеро делла Франческа работал при дворе Федериго да Монтефельтро - графа, а с 1474 герцога Урбино. По заказу герцога был написан знаменитый диптих с портретами самого Федериго и его жены, Баттисты Сфорца (Флоренция, галерея Уффици). Они изображены на фоне пейзажа, видимого с высоты птичьего полета (черта, характерная для фламандской живописи). В аллегорических композициях на оборотных сторонах портретов каждый из супругов представлен восседающим на триумфальной колеснице, тоже на фоне пейзажа. Портреты были созданы в память о Баттисте Сфорца после ее смерти в 1472. Кроме того, Федериго да Монтефельтро заказал Пьеро делла Франческа алтарный образ (Милан, галерея Брера) для перестроенной им францисканской церкви Сан Донато, позднее переименованной в Сан Бернардино, где он изображен коленопреклоненным перед Богоматерью. Богоматерь сопровождают святые, столь спокойные и неподвижные, что их фигуры кажутся частью величественных стен, поднимающихся за их спинами.Последние по времени из сохранившихся работ Пьеро делла Франческа - Мадонна ди Сенигаллиа (1478-1490, Урбино, Национальная галерея), написанная для дочери и зятя Федериго, и плохо сохранившаяся картина Рождество (Лондон, Национальная галерея), написанная мастером, очевидно, ок. 1484 для своей семьи. В последней заметно влияние фламандского искусства, в частности Алтаря Портинари Гуго ван дер Гуса (Флоренция, галерея Уффици), привезенного во Флоренцию в 1483.В старости Пьеро делла Франческа оставил живопись, по-видимому, из-за ухудшения зрения, и обратился к математике. Наиболее значительный из его математических трактатов, предназначенный для художников и ученых, - О перспективе в живописи (De prospectiva pingendi). Умер Пьеро делла Франческа в Борго 12 октября 1492.... смотреть

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА (Piero della Francesca) (ок . 1420-92), итальянский живописец. Представитель Раннего Возрождения. Произведения отличают величественная торжественность, благородство и гармония образов, обобщенность форм, глубокая продуманность пропорций, разумная ясность перспективных построений, исполненная света мягкая нарядная красочная гамма ("Крещение Христа", 1450-55; фрески в церкви Сан-Франческо в Ареццо, 1452-66). Автор математических трактатов "О перспективе в живописи", "Книжица о пяти правильных телах".<br><br><br>... смотреть

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА (PIERO DELLA FRANCESCA) (ОК . 142092)

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА (Piero della Francesca) (ок . 1420-92), итальянский живописец. Представитель Раннего Возрождения. Произведения отличают величественная торжественность, благородство и гармония образов, обобщенность форм, глубокая продуманность пропорций, разумная ясность перспективных построений, исполненная света мягкая нарядная красочная гамма ("Крещение Христа", 1450-55; фрески в церкви Сан-Франческо в Ареццо, 1452-66). Автор математических трактатов "О перспективе в живописи", "Книжица о пяти правильных телах".... смотреть

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА (PIERO DELLA FRANCESCA) (ОК. 142092)

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА (Piero della Francesca) (ок. 1420-92), итальянский живописец. Представитель Раннего Возрождения. Произведения отличают величественная торжественность, благородство и гармония образов, обобщенность форм, глубокая продуманность пропорций, разумная ясность перспективных построений, исполненная света мягкая нарядная красочная гамма ("Крещение Христа", 1450-55; фрески в церкви Сан-Франческо в Ареццо, 1452-66). Автор математических трактатов "О перспективе в живописи", "Книжица о пяти правильных телах".... смотреть

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА

Пьеро делла Франческа."Крещение Христа".1450—1455.Национальная галерея. Лондон.Пье́ро де́лла Франче́ска (Piero della Francesca) (около 1420 — 1492), ит... смотреть

ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА (PIERO DELLA FRANCESCA)

Пье́ро де́лла Франче́ска (Piero della Francesca) (около 1420 — 1492), итальянский живописец эпохи Раннего Возрождения. Произведения отличаются величест... смотреть

ПЬЕРО ДИ КОЗИМО

ПЬЕРО ДИ КОЗИМО (Piero di Cosimo; собственно Пьеро д и Лоренцо, Piero di Lorenzo) (1462, Флоренция,-1521, там же), итальянский живописец флорентийско... смотреть

ПЬЕРО ДИ КОЗИМО

- (Piero di Cosimo) (наст. имя Пьеро ди Лоренцо - Piero diLorenzo) (1462-1521), итальянский живописец. Представитель флорентинскойшколы. Ощущение поэтической красоты мира сочетал со сказочностью образов(""Персей и Андромеда""), выразительным рисунком.... смотреть

ПЬЕРО ДИ КОЗИМО

(Piero di Cosimo) 1462, Флоренция — 1521, Флоренция. Итальянский живописец. Мастер флорентийской школы. Ученик К. Россели, участвовал вместе с последни... смотреть

ПЬЕРО ДИ КОЗИМО

Пьеро ди Козимо        (Piero di Cosimo; собственно Пьеро ди Лоренцо, Piero di Lorenzo) (1462-1521), итальянский живописец эпохи Возрождения. Представи... смотреть

ПЬЕРО ДИ КОЗИМО

ПЬЕРО ДИ КОЗИМО (Piero di Cosimo) (наст. имя Пьеро ди Лоренцо - Piero di Lorenzo) (1462-1521), итальянский живописец. Представитель флорентинской школы. Ощущение поэтической красоты мира сочетал со сказочностью образов ("Персей и Андромеда"), выразительным рисунком.<br>... смотреть

ПЬЕРО ДИ КОЗИМО

(Piero di Cosimo; собственно Пьеро ди Лоренцо, Piero di Lorenzo)        (1462, Флоренция, — 1521, там же), итальянский живописец флорентийской школы (С... смотреть

ПЬЕРО ДИ КОЗИМО

ПЬЕРО ДИ КОЗИМО(Piero di Cosimo; Piero di Lorenzo) (1462-1521), флорентийский живописец. Годы его творчества пришлись на период перехода от раннего к Высокому Возрождению. Будучи учеником Козимо Росселли, Пьеро ди Козимо сопровождал своего учителя во время поездки в Рим, куда тот был приглашен в 1482 вместе с Боттичелли, Перуджино и Доменико Гирландайо для росписи стен Сикстинской капеллы. К 1486 Пьеро ди Козимо уже начал работать самостоятельно и получил заказ от флорентийского купца Франческо Пульезе на украшение одной из комнат его дворца картинами на мифологические сюжеты. Две Сцены охоты (Нью-Йорк, музей Метрополитен) и Лесной пожар (Оксфорд, музей Ашмола), созданные в 1490-1500-е годы, являются аллегорическими изображениями древней истории человечества, перехода от каменного века к железному, от первобытного состояния к цивилизации, творчеству и созидательному труду. Пьеро ди Козимо черпал вдохновение в произведениях, обладавших внутренней энергией и мощным натурализмом, таких, как работы Синьорелли и Поллайоло.При создании произведений на религиозные сюжеты Пьеро ди Козимо не мог соперничать с Боттичелли и Филиппино Липпи: ему никогда не удавалось достичь такого же изящества линий. В картине Венера и Марс (1490-е годы, Берлин - Далем) Пьеро ди Козимо пытается подражать известному произведению Боттичелли на тот же сюжет, намного более изящному и одухотворенному.Примерно с 1500, когда Леонардо да Винчи вернулся во Флоренцию после семнадцатилетнего отсутствия, стало ощутимым его влияние на живопись Пьеро ди Козимо. В картинах последнего появились мягкие тени и сфумато (туманные, расплывчатые контуры). Он перешел от смешанной техники - темперой и маслом - к работе одним только маслом. В этой технике художник создал одно из самых знаменитых своих произведений - Портрет Симонетты Веспуччи (ок. 1490, Шантийи, музей Конде).Наибольшую известность получила картина Пьеро ди Козимо зрелого периода творчества - Смерть Прокриды (Лондон, Национальная галерея). Здесь и общее настроение, и пейзаж с извилистыми линиями берега и холма вторят формам тела умирающей нимфы. Даже в старости, когда силы начали оставлять художника, он продолжал работать; одна из его поздних картин - Персей и Андромеда (ок. 1515-1520, Флоренция, галерея Уффици).... смотреть

ПЬЕРО ДИ КОЗИМО

ПЬЕРО ДИ КОЗИМО (Piero di Cosimo) (наст . имя Пьеро ди Лоренцо, Piero di Lorenzo) (1462-1521), итальянский живописец. Представитель флорентинской школы. Ощущение поэтической красоты мира сочетал со сказочностью образов ("Персей и Андромеда"), выразительным рисунком.<br><br><br>... смотреть

ПЬЕРО ДИ КОЗИМО (PIERO DI COSIMO) (НАСТ . ИМЯ ПЬЕРО ДИ ЛОРЕНЦО

ПЬЕРО ДИ КОЗИМО (Piero di Cosimo) (наст . имя Пьеро ди Лоренцо, Piero di Lorenzo) (1462-1521), итальянский живописец. Представитель флорентинской школы. Ощущение поэтической красоты мира сочетал со сказочностью образов ("Персей и Андромеда"), выразительным рисунком.... смотреть

ПЬЕРО ДИ КОЗИМО (PIERO DI COSIMO) (НАСТ. ИМЯ ПЬЕРО ДИ ЛОРЕНЦО, PIERO DI LORENZO) (14621521)

ПЬЕРО ДИ КОЗИМО (Piero di Cosimo) (наст. имя Пьеро ди Лоренцо, Piero di Lorenzo) (1462-1521), итальянский живописец. Представитель флорентинской школы. Ощущение поэтической красоты мира сочетал со сказочностью образов ("Персей и Андромеда"), выразительным рисунком.... смотреть

ПЬЕРО ДИ КОЗИМО

Пьеро ди Козимо."Смерть Прокриды".Национальная галерея. Лондон.Пье́ро ди Кози́мо (Piero di Cosimo; собственно Пьеро ди Лоренцо, Piero di Lorenzo) (1462... смотреть

ПЬЕРО ДИ КОЗИМО (PIERO DI COSIMO)

Пье́ро ди Ко́зимо (Piero di Cosimo) (настоящее имя Пьеро ди Лоренцо, Piero di Lorenzo) (1462—1521), итальянский живописец флорентийской школы эпохи Воз... смотреть

ПЬЕРО СРАФФА

(1898-1983) Piero Sraffa В истории экономической мысли Пьеро Сраффа является загадкой. Его репутация в качестве великого экономиста-теоретика основывается всего на трех работах: статье 1926 г. в Economic Journal, введении к его изданию *Начал* Рикардо (в первом из одиннадцати томов *Работ и переписки Давида Рикардо* издания, создавшего ему славу величайшего исследователя экономической литературы) и 99 страницах *Производства товаров посредством товаров*, лаконичного набора логических утверждений, значение которых частенько становилось предметом жарких споров. Пьеро Сраффа родился в 1898 г. в Турине (Италия) в семье профессора юриспруденции. Учась в лицее при Туринском университете, он оказался вовлеченным в движение радикалистов, охватившее промышленные центры Северной Италии после русской революции 1917 г. и окончания в 1918 г. первой мировой войны. Именно тогда Сраффа и познакомился с ныне легендарным Антонио Грамши, редактором революционного еженедельника LOrdine Nuovo, и начал писать для него статьи, а год спустя, когда по приказу Муссолини Грамши оказался в тюрьме, Сраффа не прерывал связи с ним и безуспешно боролся за его освобождение. Именно Сраффе мы обязаны тем, что сохранились и дошли до нас знаменитые *Тюремные записные книжки* (Prison Notebooks) Грамши. Занимаясь политикой, молодой Сраффа, тем не менее, продолжал учиться и написал дипломную работу, посвященную инфляции в Италии. Руководителем Сраффы был Луиджи Эйнауди известный специалист в области государственных финансов, ставший после Второй мировой войны президентом Италии. В 1921 г. Сраффа впервые посетил Англию, где познакомился с Дж. М. Кейнсом. Его первая статья по экономике, написанная в Англии, была опубликована в 1922 г. в двух журналах, редактором которых был Кейнс, Economic Journal и Manchester Guardian*s Commercial Supplement for Europe. В 1924 г. Сраффа начал читать лекции в университете г. Кальяри (Сардиния) и одновременно стал профессором университета г. Перуджа, а в 1926 г получил профессорскую должность и в Кальяри. В 1926 г. Сраффа перевел на итальянский язык монографию Дж. М. Кейнса *Трактат о денежной реформе* (Tract on Monetary Reform), написанную в 1923 г., и опубликовал в Annali di Economia большую статью, посвященную теории фирмы А. Маршалла, в которой утверждал, что логика этой теории требует допущения о постоянстве эффекта масштаба, что в современных условиях маловероятно. В 1926 г. публикация сокращенной версии этой статьи в Economic Journal сразу же превратила Сраффу в одного из ведущих экономистов-теоретиков в англоязычном мире. Через год Сраффа эмигрировал в Великобританию и начал заниматься научной работой в Колледже Святой Троицы (Кембридж), где и проработал вплоть до самой своей смерти в 1983 г. В 1930-х годах каждый четверг вторую половину дня он проводил в обществе Людвига Виттгентштейна. Именно Сраффа заставил Виттгентштейна признать, что теория языка, развитая в Tractatus Philosophicus, является логически ошибочной, создав почву для признания Виттгенштейном социального содержания символов и языка, имеющего место в его Philosophical Investigations. В предисловии к этой работе Виттгенштейн признал значение многолетней критики Сраффы в отношении его утверждений и добавил: *своими более последовательными идеями, представленными в этой книге я обязан этому стимулу*. Позднее он говорил, что после споров со Сраффой он чувствовал себя *как дерево со срезанными ветвями*, но что последствием этого интенсивного подрезания было более здоровое развитие. В Кембридже Сраффа становится одним из пяти или шести членов так называемого *Кружка* узкого круга экономистов, которые регулярно встречались с Дж. М. Кейнсом в то время, когда он вынашивал идеи, позднее отраженные в *Общей теории* (1936). В 1932 г. под давлением Кейнса, Сраффа подверг критике труд Ф. фон Хайека *Цена и производство* (Price and Production, 1931), и его критическая статья, опубликованная в Economic Journal, сыграла решающую роль в печальной судьбе созданной Хайеком теории деловых циклов. Кроме того, Сраффа разыскивал труды и переписку Давида Рикардо, экономиста, которым он всегда восхищался больше, чем другими, и в качестве редактора принимал участие в издании *Работы и переписка Давида Рикардо* (Works and Correspondence of David Ricardo, Cambridge University Press, 1951-73). В своей работе *Биографические очерки* (Essays in Biography) Кейнс проанонсировал твердое намерение Сраффы издать полное собрание трудов Рикардо, даже если для этого потребуется еще 40 лет! Когда же в 1951-73 гг. десятитомное издание действительно вышло в свет, оно полностью оправдало связанные с ним ожидания: по крайней мере одна работа Рикардо и многие из его писем были опубликованы впервые, примечания редактора поражали своей научной глубиной, а предисловие, написанном Сраффой в соавторстве с М. Г. Доббом, содержало серьезную переоценку традиционной интерпретации идей выдающегося экономиста. К пятидесятым годам Сраффа получил признание скорее как специалист по истории экономической мысли, нежели как активный участник современных экономических дискуссий. Однако в 1960 г., когда ученому было уже 62 года, он опубликовал чрезвычайно небольшую по объему книжку, название которой было почти столь же шокирующим, как и ее содержание: *Производство товаров посредством товаров: прелюдия к критике экономической теории* (Production of Commodities by Means of Commodities: Prelude to a Critique of Economic Theory, Cambridge University Press, 1960, 1975). В книге не было ни вступления, ни заключения, ни обсуждения предположений, ни обоснования необходимости их анализа ничего, и, если не считать проходной ссылки на Маршалла, ни одной ссылки на экономистов, живших после Маркса. Книга была посвящена той же самой старой проблеме, которую пытался решить еще Рикардо: поиску неизменного стандарта, с помощью которого можно было бы так измерять цены, чтобы они не зависели от уровня заработной платы и прибыли, и Сраффа уверял своих читателей в том, что он решил эту проблему раз и навсегда. Более того, он утверждал, что сделав это, он разрушил ортодоксальное убеждение, что цены факторов производства и цены товаров определяются одновременно. Но то, чему книга была на самом деле посвящена, стало предметом жарких споров. Подросла целая плеяда экономистов, называвших себя *неорикардианцами* и желавших довести до конца дело создания такой *критики экономической теории*, какую пообещал, но не смог продемонстрировать Сраффа. Некоторые экономисты, в частности, Джоан Робинсон, настаивали на том, что Сраффа на самом деле заложил основы альтернативной экономики в то время, как другие, и в первую очередь американские ученые, считали труды Сраффы неуклюжими упражнениями в теории линейного производства, которые устарели еще до выхода из печати. Наиболее резкое размежевание произошло в среде сторонников марксизма: они разделились на сраффианцев, считавших, что ему удалось модернизировать Маркса, и антисраффианцев, полагавших, что между Сраффой и Марксом нет ничего общего. Во время этих дискуссий, Сраффа, твердо решивший до конца дней не позволить втянуть себя ни в какие дебаты, хранил полное молчание. Он пережил свою славу, и его история, быть может, является одной из самых непредсказуемых историй успеха за все время существования научной мысли. Переведенные работы: Сраффа П. Производство товаров посредством товаров. М., Юнити. 1999.... смотреть

ПЬЕРО (ФРАНЦ . PIERROT)

ПЬЕРО (франц . Pierrot), традиционный персонаж французского народного театра. Появился в нач. 17 в.

ПЬЕРО (ФРАНЦ. PIERROT)

ПЬЕРО (франц. Pierrot), традиционный персонаж французского народного театра. Появился в нач. 17 в.

T: 203